首先承認，我是狗。
汪汪汪。
本來之前在讀者群裡發誓在看評論我就是狗，截圖為證的。
嗯，我是狗，汪汪汪。
然後就想說這幾天書裡的各種節奏。
說我水的……這倒沒啥，可能寫的東西不是喜歡看的，或者是沒看到想看的東西，能理解。
一條一條說吧，一就是關於劉知詩是體驗派的。
好傢伙，好懸我被人衝爛了。
尤記得一個讀者說大概意思是“你不能把因戲生情就歸類為體驗派吧？那些因戲生情的人難道都是體驗派？”。
這話就有點不講道理了。
拋開是不是劇情需要不談，劉知詩是不是體驗派……我哪知道啊。
要不你幫我問問。
順帶問問楊蜜到底認不認識一個名叫許鑫的導演，然後她後悔沒後悔選擇了劉，沒嫁給許鑫。
我在書裡說馬龍白蘭度、梅姨是體驗派，還有人說這倆不是體驗派的。
emmmmm……
行吧。
“馬龍·白蘭度以體驗派與自然的表演方法革新了美國的演戲藝術。”
這是《慾望號列車》訪談時的媒體評價原話。
之前我就說了，體驗派並不是什麼特別高階的表演技巧或者是門派。
很多新手演員都喜歡用體驗派的東西來入門。
並且，沒有人規定體驗派的人不能用方法派的東西。就像是我說的，體驗派的門檻其實很低，新人為了快速進入角色，採用模擬角色人物的替代法進入角色，是很新手並且很正確的做法。
你是新人，沒人會去管你用什麼方法，你只需要符合導演要求就行。
但最近幾年也不知道怎麼了，吹體驗派是“高階”、“天才”似乎成了一個必須的正確路徑。
體驗派就是高階，希斯萊傑就是牛，方法派就是平庸，學院派永遠不及野路子……
我也不知道這些認知是在哪來的。
好像拍個戲不把自己的人格泯滅，這戲就沒靈魂一樣。
不瘋魔，你就對不起伱飾演的角色。
但在我這，兩者沒什麼高下之見。
演技這種東西，個人愚見：最後也一定是殊途同歸的。
當然了，每個人的認知不同，公說公有理婆說婆有理，這事兒其實大可不必較真。
你喜歡轎車，我就喜歡SUV，但大家本質上都是開車，沒必要互相傷害。
可到了劉知詩這，似乎我說她有天賦就成了個大逆不道的事情。
嘛，基於現實創作，但不代表一定要和現實貼合。我稍微改一下瞎姐都不行，瞎姐必須得按照原來的路線走。那楊蜜這邊咋辦？
過段時間她拍戲認識了劉，然後綠了主角拋棄了主角，這樣才符合現實發生的事情吧？
郭德剛說的挺對的。
它是假的啊。
別人都知道是假的，怎麼就你當成了真的了呢？
再就是總有人說奧運會結束後這書就崩了。
說我不知道寫什麼了。
哦對，還說我習慣性中期放毒。
行吧。
下次我把大綱自己手寫出來鎖銀行保險箱裡……銀行保險箱也不保險，我乾脆直接燒了，然後死一回，清明七月十五拿到了我自己親自燒給我自己的大綱，把它記下來，然後轉世投胎，繼續上號碼字。
省的我的大綱被這麼多人看到，猜到。
可問題是我想了想，奧運會結束之前，好像罵的最多的就是“奧運會咋還不結束，你還打算墨跡多久？水多少字？”。
要不把奧運會關盒子裡，處於一個量子力學狀態，取名為薛定諤的奧運會？
奧運會總要結束的，也已經結束了。
我在書裡也說過，奧運會就像是一個安全屋，保護著主角不用接觸真正的娛樂圈。而現在奧運結束了，他一腳踏進了真正的娛樂圈。這圈子要爛，才能不比爛。
前兩天那個因為手扛不住沒寫出來，導致斷層的那一章我也說了，是我的鍋，但那一章卻是個很重要的轉折點。
一個萌新即將被規則同化的時候，師父出來了，提醒了他，別人可以走這條路，但你要走也可以，在學校給自己充滿電，吃飽喝足在走。
然後就有人說我吃書。
但這個我不反駁，誰讓我自己不給力，不能日更兩萬呢。可能一口氣發出來，就是另外一個結果。
第三就是關於天天有人說劇情沒推動的。
我也不知道所謂的劇情推動到底怎麼定義的，仁者見仁智者見智。
之前我在群裡說過，我不喜歡金生火的原來演員英*，我覺得他人品有問題。可現在過早的引入幾個圈子的傾軋不太合適。
並且，我真覺得謙兒哥挺適合這個角色的。
所以他才會在這段劇情裡出現。
再者就是還有人噴我用主角唱歌難聽《空城計》這段，說以前在黃金甲釋出會上，主角還說過郭德剛不適合主持，這裡明知道許鑫唱歌難聽，還反覆出來說，搬起石頭砸自己的腳。
胡扯，那分明是楊蜜說的，跟我許三金有什麼關係！
再者，《空城計》是這部劇裡不是簡單的一段唱腔，而是聯絡訊號，是樂亭皮影戲的唱腔。
許鑫對京劇沒興趣，這是開書時候就寫了的。他總不能對京劇沒興趣，卻連京劇、評劇、梆子這些瞭若指掌吧？
他不得問？不得學？
而唱歌沒天賦這是《黃金甲》時期就已經做過的鋪墊呀。
戲曲本身就難唱，我沒事自己還會哼幾句，可你要讓我自詡票友，哪怕是最低階的，我也不敢這麼稱呼我自己。
這玩意太講究了，跟著哼哼幾句就行。
可在自己的業務上面，電影要用，難道也糊弄？而不是去抱著認真的態度去查詢資料？
那行吧……那這石頭可真砸我自己腳了。
還有昨天朗朗和楊蜜那段家裡留個房間的劇情。
怎麼說呢……我記得B站有個專門帶人看豪宅的UP主，叫小艾大叔還是啥來著。
大概，一個六七百平的雙層複式大平層太小了吧，不隔音。
也太擠了。
容不下好朋友好哥們在家裡吃個飯喝醉了酒，不想叫代駕開車，將就睡一晚。
也容不下什麼保姆、遛狗的……哦對，更容不下那個能帶二太太偷跑的花匠。
我懂，於老爺看不得窮人，家裡豪宅千傾卻得上公共廁所嘛。
懂。
至於所謂的日常太水，跳著看或者幹嘛的。
怎麼看都行，看個人喜好。
我這又不是什麼名著。
名著還有人噴呢，我一撲街作者為啥不能讓人噴。
但我記得有個讀者說過，用的還是茶館的敘述方式：
“我想告訴作者以及其他人，我喜歡這個故事，我喜歡看，我怕他沒了。”
我真心覺得這位讀者太捧我了，能用這種行文結構表達對日常的觀點。
挺受寵若驚的。
感謝。
但我還是想說，這本書，是用日常推進主線，在主線的“拍電影----票房（得獎）---升咖升地位”的大框架下，它中間的過程，其實就是用一個一個絕對不是原地踏步的日常給堆砌推動的。
當然了，肯定有人說日常水，但在之前的章說裡我特別交代了我寫這些日常的主線用意，所以以後我也不在解釋了。
對於作者而言，劇情毫無推動是大忌。
那才是真的水。
是糊弄，是懵人，是坑錢。
但就這本而言，劉知詩來主角家的日常，關係的推進。包括引起爭議的“朗朗住我家”（他真不是天天住，人家是大師，很忙的），以及其他一系列的日常……
可能是我寫的沒吸引力，文筆太垃圾了吧。
但有的人看電影喜歡快進著看，手按在快進鍵上不帶停的。
有的人則喜歡隨著時間來看，打發時間。
怎麼都是對的。
而我今天這個單章想說的也很簡單，一方面是這些話憋心裡挺多天了，讓我一度作息開始混亂，不吐不快。
另一方面則是，我還是那個公交車，快也好，慢也罷，公交車的路線是不變的。大家來我歡迎，留不住是我沒本事。
但咱真別拽方向盤就行。
今天的章節裡，有個讀者說“我更喜歡看作者把劉知詩這種配角，跟許大強他們那樣用側面來塑造”。
老實講，一開始我就是這麼打算的。
但從張嬌的劇情開始，太多人罵了，我要在這麼側面來，不連續的話，張嬌那段劇情的“水、騙錢、糊弄”的言論又會重新出現。
所以我一口氣寫完了。
沒辦法，我也知道，沒足夠的鋪墊，這種“知己好友”的劇情看著會很尬。
可等反應過來時，也晚了。
於是，我今天9點多起來，到現在1點15分，我用了4個小時的時間來自省。
到底是被市場裹挾，還是堅持自我。
最後我選擇了後者。
我會按照我的節奏，我的大綱，我的故事線來寫。
用心雕琢一個故事。
不管是自以為看到了我的大綱，覺得我會中期放毒的。還是覺得我在騙錢的，水字數的……
怎麼都好，我不會改。
我有大綱，我信任我的大綱，我寫的故事是從大綱出發，一點點走到現在的。而不是說我把大綱交給了十個、一百個讀者後徵得他們同意才動筆寫，走到今天的。
我感謝讀者的支援，沒有你們就沒有我。
但在這麼被裹挾著走下去，這書才真的完了。
所以，感恩遇見，歡迎乘坐。
但這趟車的路線是固定的，我會根據路況調整，但路線不會變。
最後，自我催眠，大喊一聲：
“我是公交車！”
此致，敬禮。
謝謝理解與支援。
必不負卿。
