嘉禾院線，全亞洲鋪設，目前是香港、新加坡最大的院線，馬來西亞跟跟當地公司聯名運營，佔了市場份額的32%，泰國和越南也是聯合運營，分別佔了18%和22%的份額…
內地方面，嘉禾院線總銀幕數量排名第四，總營收排名第三
排名第一的旺達，89家影院，762塊幕，截止到目前，2011年總票房是15.5億；
然後是中影星美，166家影院，855塊銀幕，總票房14.8億；
嘉禾95家影院，620塊銀幕，以12.9億超過12.4億的上海聯合院線，拿下第三名…
而且嘉禾的深圳旗艦店，年票房收入超過8500萬，BJ旗艦店年票房超過6200萬，上海、廣州、南京三地的旗艦店，年票房收入均超過5000萬。
五大城市的旗艦店，均位列影院年票房排名前十五…
成都、重慶、青島、西安、福州、廈門、珠海的旗艦店奶奶票房拿給收入也超過3000萬！
此外，規劃中的二三線城市，正在發力。
也就是說嘉禾院線屬於大院線，你…直接封殺了？
張衛平對媒體表示‘從《三槍》到《山楂樹》，新畫面和嘉禾都有發行合同，但他們兩次違反合同，合同規定在一定時間結算票房，但他們兩次拖延，嚴重違約，《三槍》時我警告過他們，但《三槍》拖延了，《山楂樹》又這樣，所以這次是懲罰，觀眾就先不要去嘉禾看《十三釵》了，因為他們演不了。’
沈旭東直接笑了…
這尼瑪就叫雞蛋打石頭——自不量力了吧！
……
公司，高層在討論張衛平的舉動…
“嘉禾院線欠錢？”
高軍搖頭：“我們怎麼可能欠錢？我們院線結賬，不管是誰的片子，哪怕是美國大片，也要等一到兩個月。”
“那他為什麼那麼講？”
“他就是想找茬…咱們的《初戀》票房太好，吸引大部門的媒體報道，他想給《金陵十三釵》帶話題！”
陳曦忍不住反問：“咋了，‘我與貝爾演床戲’還不夠？”
‘我與貝爾演床戲’是《金陵十三釵》非常重要的宣傳手段，此外張衛平各種宣傳電影裡的床戲…
神經病一樣！
好好的一部講述民族災難的電影在他的宣傳下，愣是成了青色電影。
高芬芬比較關心另一件事：“那他真的不給我們《金陵十三釵》的密匙”
“你覺得他敢嘛？”
“他神經病…誰知道呢？”
高軍接著道：“去年，他發《三槍拍案驚奇》的時候跟我們的《十月圍城》就有衝突。首周結束，《三槍》降低5個百分點的分賬給院線，院線拿兩個點，電影院拿三個點，這不是明擺著鼓勵院線多排《三槍》奪票房嗎？因為《圍城》投資成本高，回收壓力大，《三槍》拍得便宜。”
“但這是合法的吧？”
“是合法，但這麼幹不講道義，現在起來說我們不跟著漲電影票錢，不想幫著製片方謀福利，要懲罰我們？”
陳曦越聽越感覺離譜：“到底懲罰誰啊？他不知道他的電影不上，我們可以多排《初戀》還有其它電影嗎？”
高軍樂呵呵：“霸道慣了…”
“我們怎麼回應呢？”
“就正常回應…對了，旭東什麼態度？”
“…我給他打電話，他說正在釣魚，這種小事，不要煩他！”
聞言，高芬芬掏出手機：“這還是小事？”
……
《金陵十三釵》其實是嚴歌苓根據《魏特琳日記》改編的——魏特琳在日記中記載，當時逃到安全區的南京平民中確實有一些女性是青樓女子，1988年，韓三平在峨眉電影廠做廠長，曾經跟周力導演做過一版《避難》，編劇也是嚴歌苓，那算是《金陵十三釵》的起始版本，只有三釵…
嚴歌苓的《金陵十三釵》，故事設定了更戲劇化的衝突，比如以12個妓女的命換13個女學生的命，還把主角換成了一個假牧師約翰·米勒，塑造了一個反英雄主角，此外，故事發生地從金陵大學改成了一座教堂…
這麼一改，《金陵十三釵》的核心矛盾類似電車難題，它想討論的是：在大軍屠城的災難面前，生命到底是否有貴賤之分？每個生命是否都是平等的？
做皮肉生意的青樓女子就應該去犧牲？而女學生（處女）的生命就更寶貴？
妓女和女學生，誰更值得活下來？
它的核心跟莫泊桑的《羊脂球》差不多…
《羊脂球》的背景是1870年普法戰爭，普魯士軍隊攻佔了魯昂城，有十個人乘坐同一輛馬車出逃。這十個人裡有大資產階級，有商人，有修女，都可以稱作體面人。
而羊脂球不同，她是個妓女。
貴婦們辱罵她為社會的恥辱，男人們高談闊論以此暗暗壓低羊脂球。直到他們感受到飢餓，而羊脂球帶來了足夠的食物。老爺太太們矜持了一下，接受了羊脂球相贈的食物，轉而開始恭維她。
車子行駛到了一個被普魯士士兵侵佔的小鎮。士兵點名要睡羊脂球，而羊脂球因一腔愛國情懷不肯委身於士兵。於是同車的人全部被扣留了。
於是，全車的人開始勸羊脂球接受士兵的要求。羊脂球萬般無奈下接受了。
等到羊脂球回到車上，原來的讚美轉而變成了唾罵與漠視。這一回全車的人都準備好了豐盛的食物，除了羊脂球。而這次，羊脂球在角落裡忍飢挨餓，在科爾尼代的馬賽曲中嗚咽…
《羊脂球》裡的羊脂球是被迫，十三釵則是主動…
《十三釵》，如果改成未成年的小女孩，就不會有這麼大爭議了！
再加上一些十三釵被神父、女學生、幾個領頭的集體pua洗腦，被迫委身…
但這樣，就沒有人性偉大的一面了！
沈旭東不喜歡這部電影，因為這部電影完全沒有誠意，只有老男人諂媚西方的視角。
通常來講，關於南京的電影，起碼要有個家國-民族敘事主視角，但《金陵十三釵》的主角是一個美國白人，最終完成人物成長轉變的是貝爾飾演約翰·米勒，所有中國男人都死了——無論是李教官、孟先生還是陳喬治，就你沒法對這個人物投入感情…
所以，從一開始，這部電影就是‘世界性’的視角，而不是民族敘事！
換句話講，這部電影從從一開始的目標就是奧斯卡…
(本章完)
