一開始,我只想搞錢txt

第九十八章 當新浪潮遇到好萊塢(2/4)

《聽風者》,其實挺有誠意的!

如果沒有誠意,麥兆輝、莊文強不會用梁超維的。

《風聲》之後,諜戰片成為一種新的潮流。

然後…《東風雨》之後再次遇到了問題——稽核!

因為統戰問題嘛,很多東西不能搞…

明明是革命歷史題材,一路語焉不詳…

所以,《聽風者》直接拋棄信仰,只談‘打工’,極可能地將內戰的政治背景就虛化,只是留下極模糊的敵我對壘框架。

“大家都是找口飯吃”、“大家各為其主,不過打份工罷了。”

所以,拋開了意識形態、政治信仰,《聽風者》依然是麥莊二人擅長的警匪片模式…

他們確實挺努力的,最大程度的將《聽風者》的故事為己所用。但越是努力,越在高潮段落證明這些努力始終還是徒勞。

很符合大眾對香港電影的認知:優美的環境、不斷變幻的服裝搭配,以及令人動容的愛情戲…

但沒什麼用,《聽風者》是諜戰!

本來很好的原著,拍出來的電影竟然沒有絲毫動人之處。周迅這個角色死的時候一點感覺都沒有…

證明了香港導演不擅長這個題材!

扯回來,採訪區自然有采訪的,提到了《畫皮2》,沈旭東解釋:“《畫皮2》延續了畫皮的主題,同時擴充套件了聊齋世界觀…”

“《聊齋》系列電影我們肯定會繼續做下去的,人家好萊塢可以做系列片,可以做電影宇宙,沒道理我們華語片做不了!”

“我當然希望票房越高越好…”

簡單聊了幾句,沈旭東離開採訪區——他還得參加產業論壇呢!

……

其實圈內關於《狩獵》的討論,主要集中在沈旭東身上,沈旭東是製片人、編劇、監製,甚至在上影初期,主扛宣傳的也是沈旭東的名字…

上映了一段時間才換成了文木野+陳導明。

這個事很正常,因為沈旭東=品質+票房嘛!

院線買賬,很多影迷也願意相信。

所以,很多圈內人把文木野歸納成了幸運兒…

到了論壇現場,主持人何平開場問了這個問題,沈旭東搖頭:“文木野跟我一樣,是看港片、歐洲電影、美國電影長起來的,說句自誇的話,我們本身其實具有一定的文藝水準,我要是拍文藝片也不是不行的!

但我們把商業型別片作為了自己的創作方向,因為我們堅信電影拍出來是讓人看的。”

“所以,《狩獵》這個電影交給他,我很放心,因為他用一種平視的視角講述這個故事,而不是俯視,更不是仰視,我們的很多的導演,是用俯視的視角講述故事的!”

“我跟文木野都很喜歡《白毛女》,我們覺得這個電影好在共情感,所以,當年《白毛女》在解放區演出,受到了解放軍和群眾歡迎,能讓士兵激動到要拿槍打演員…我倆也喜歡《馬大帥》…現在很多所謂的反應民眾貧困的電影,民眾根本不看,骨子裡他是俯視的,就像西方社會對待第三世界國家的態度…”

“明明是個看客,卻還非要說自己是替底層發聲…”

說到這,沈旭東看了眼坐在他邊上的賈章可:“賈導,我說的有道理不?”

賈章柯有點尷尬:“…但我們這些電影人總應該留下點什麼…”

“我覺的你要是留下點什麼,不如看看香港電影現在留下了什麼,我要說《籠民》、《危樓春曉》,你猜有幾個人知道這些電影?”

“好了,不聊這些了,我們今天的主題是當新浪潮遇到了好萊塢!誰先開始?小帥吧!”

然後王曉帥聊了一下《我11》遇到的問題。

《我11》其實是中法合拍片,拍攝資金主要由法國提供,ARTEFrance——法國藝術頻道。

插一句,婁曄、張建都獲得過他們的贊助。

《我11》是福建恆業發行,福建恆業是做恐怖片、驚悚片起家的,對電影發行有經驗和渠道,完全有可能讓《我11》鋪開全國的電影院…

到這沒什麼問題,然後王曉帥開始抱怨首日成績不佳之後,院線不給排片還有網路盜版…

何冰打斷他:“旭東也是做院線的,院線排片是怎麼安排的呢?”

沈旭東想了想,道:“在影片上映前由影片發行方和院線商議出排片量。但在放映中,如果影片銷售量好,就會提升一定的排片量。注意,是影片的銷售量而不是口碑,當然,排片有時候會受到政治影響…”

“那為什麼有三日遊的說法?”

“一般來講,甭管有沒有宣傳,新片上映的頭三天影院基本都會有排片,但每週都有很多新片上映,而影院的放映廳數量有限,那就只能哪部電影的上座率高就放映哪部。其實,現在有很多電影號稱“影院三日遊”,基本上一天不行,就不排了…”

“那你覺得這個事公平嗎?”

“…談不上公平不公平,現階段的影院模式其實是地產模式,基本上哪裡有商場,哪裡才有影院,但商場的租金很貴啊,以上海的五家嘉禾影城為例,租金最高的是900萬一年,最低的是600萬…而且,他們明年還想接著漲,加上水電、員工工資支出,裝置更新…一年的支出至少1500萬…

我們必須要排能賺錢的電影,否則,根本沒有辦法生存!”

說到這,沈旭東攤手:“連生存都解決不了,誰有閒功夫關心所謂的藝術?這是很現實的問題!”

“那就放任藝術電影消失?”

“藝術電影不會消失,有個詞叫此消彼長,有高潮就會有低谷,現在文藝被通俗取代、必然是文藝發展到了瓶頸,才造成了千篇一律的審美疲勞,導致通俗的新、奇、特、快變成了優勢。當人群又希望看到更深刻的資訊時,而恰好文化底蘊深厚的藝術也找到了突破口時,天時地利人和共同作用,新一輪的文藝復興時期就會到來…”

主持人何平趕緊道:“說回好萊塢,旭東認為好萊塢電影增加對中國電影來說是好事還是壞事?”

“好事!”

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